Anwendung — „Für Elise“

Jetzt setzen wir alles zusammen. Ludwig van Beethoven schrieb um 1810 ein kleines Klavierstück mit dem Titel „Bagatelle a-Moll, WoO 59". Beethoven war nie verheiratet; die Handschrift tauchte erst 1865 in München auf, fast 40 Jahre nach seinem Tod — mit der Widmung „Für Elise". Wer Elise war, weiß bis heute niemand sicher. Heute ist das Stück unter dem Namen „Für Elise" fast jedem Kind bekannt. Es ist in A-Moll, im 3/8-Takt, und seine allerersten Töne sind der perfekte Prüfstein für alles, was wir gelernt haben.

Hier ist die Eröffnung — die bekanntesten Takte des Stücks, synthetisiert aus reinen Tönen, ohne Aufnahme. Drücke auf ▶:

Jetzt wenden wir die Komplexitätsstufen an.

L1 — Betonung. In 3/8 liegt die Betonung auf der ersten Achtel jedes Taktes. Klopfe nur dort. Das ist das Minimum, um dem Stück „folgen" zu können.

L2 — Puls. In 3/8 ist der Puls die Achtel. Klopfe jede Achtel. Das Stück fühlt sich jetzt gleichmäßiger an — du bist „im" Stück, nicht nur am Anfang jedes Taktes.

L3 — Betonte Unterteilung. Die Melodie von „Für Elise" wechselt schnell zwischen zwei Tönen (E und D♯) in Sechzehnteln. Zum Puls aus L2 nehmen wir pro Takt einen Ton zwischen den Schlägen dazu: die letzte Sechzehntel, die wie das D♯ im Auftakt in den nächsten Takt zieht. Schwerer als L2, aber noch keine vollständige Transkription.

L4 — Volles Muster. Und hier die vollständige rhythmische Transkription der ersten fünf Takte — jeder Ton, jede Pause. In der Kreisform sieht man schön, wie die Töne in Dreiergruppen (3/8) zurückkehren, und wie die wiederholten Motive fast deckungsgleich übereinander liegen.

Das ist der Bogen dieses Artikels: Puls → Tempo → Takt → Betonung → Unterteilung → Muster → Synkope → Komplexität → echtes Stück. Vier Stufen derselben Wahrheit — einfach, wenn man so zuhört, schwer, wenn man es mitklopft, und hoffentlich hörbar gleich, wenn man zwischen den Stufen hin- und herwechselt.

Beethoven, „Bagatelle a-Moll (Für Elise), WoO 59" — komponiert 1810, veröffentlicht 1867, seit langem gemeinfrei. Die Wiedergabe in diesem Artikel ist eine einfache Ton-Synthese aus reinen Sinus-Wellen und keine Einspielung einer Pianistin.